每一个角色轮流捅刀
背景中白考尔的表情
电影的结尾在每一个参与者和白考尔与比塞特碰杯中结束，吕美特认为电影本身具有戏剧性因素，就应该给一个舞台剧式的落幕，在各位演员的碰杯中，这一版的东方快车谋杀案不折不扣的群星群戏属性也一展无余。焦点并不在波洛一个人身上，而是谋杀案的每一个参与者。而素有“演员的导演”（actor’s director）之称的不仅讲这些表演风格不同的演员完美融合在一部电影里，还给了不同演员出彩的机会。
褒曼角色接受询问的戏
比如，在拍摄波洛询问褒曼角色的那场戏里，吕美特决定用“一镜到底”的方式拍这段五分多的镜头。于是，从褒曼的角色走进车厢开始，镜头就聚焦在了她的脸上，而褒曼的表演也完全禁得起这段长镜头考验。最终，这场戏也让她凭借这个戏份不多的小角色在奥斯卡上获得了最佳女配角奖。褒曼对表演和角色塑造有着她自己的坚持与追求，但在奥斯卡颁奖典礼上的故事或许却更能体现这位传奇女星的特别魅力： 褒曼用她整个获奖感言来表达了她对凭借特吕弗电影《日以作夜》而提名的瓦伦蒂娜·格特斯的表演的喜爱之情。（注释：特吕弗的《日以作夜》在1974年获得奥斯卡最佳外语片奖，因为获奖后在北美上映，片中扮演记不住台词的女演员的瓦伦蒂娜·格特斯又在1975年获得最佳女配角提名。褒曼在获奖感言里讲到她非常喜欢格特斯的表演，前一年不敢相信她居然没有被提名，而发现她在今年被提名后十分困惑，对不得不和她竞争同一奖项甚为遗憾。学院随后改变了提名规则，杜绝了同一部电影在不同届奥斯卡获得提名的可能性。）
英格丽·褒曼凭本片第三次拿下小金人
在当年，《东方快车谋杀案》由一位（相对）年轻导演操刀的对华丽的三十年代的怀旧体验。而在四十多年后今天回顾这部1974年的经典作品时，也变成了一种对于昔日电影人精益求精工作精神的怀念。
吕美特认为《东方快车谋杀案》是一个非常戏剧化的题材，但是他在电影中的运镜却是娴熟的电影大师水准，毫无舞台感。而在一个没有CGI，摄影器材并不轻便的年代，吕美特却敢于迎难而上，运用狭小的车厢空间讲述这个人物线索繁多的复杂谋杀案。然而导演的技巧是“藏起来的”，而非炫耀性的。这恐怕也是在很多时候，人们回忆起这部经典作品时，津津乐道的仍是里面明星们精彩的表演，和阿婆那出色的剧情，却少有人提到导演杰出贡献的原因。
《东方快车谋杀案》之后，西德尼·吕美特迎来了又一个事业巅峰，他接连拍摄了两部影史杰作——《热天午后》《电视台风云》。吕美特说，如果没有拍摄《东方快车谋杀案》时处理喜剧元素的经历，他不可能在把《电视台风云》拍得那么成功。所以，作为观众，我们恐怕不仅要感谢这部电影将阿婆的杰出成功搬上银幕，也要感谢它带给了我们另一部经典之作。
（这场雪地外景在法国阿尔卑斯山区取景，然而在剧组前来拍摄时，山区里迟迟没有下雪。绝望之下，制片人去特意买了十卡车的雪，从外地运来拍摄。但是就在当晚，拍摄地突然开始降雪，大雪封路，反倒是制片人买来的十卡车的雪被堵在了公路上）
（肖恩·康纳利和瓦妮莎·雷德格瑞夫，无论是角色的服装细节，还是背景里的火车内饰都尽显华美。康纳利和吕美特合作过五次，这部电影是两人的第四次合作，两人在1989年又合作了《家族企业》。1979年，瓦妮莎·雷德格瑞夫在电影《阿加莎》中扮演了阿加莎·克里斯蒂）
（在拍摄《东方快车谋杀案》前，褒曼正在西区演舞台剧，而她的导演正是吉尔古德。吉尔古德对褒曼演技的评价，有两种版本，一种是流传甚广的“英格丽会说五种语言，却无法用其中任何一种演戏。”另一种是《纽约时报》上转述过的“英格丽能用五种语言演戏，却并不能说好其中任何一种语言。”）
责任编辑：黄仙妹
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