这个画面,点破了电影对原著的改编宗旨——
把世界观,融入了动作风格。
什么意思?
许多人说电影《阿丽塔》的改编,没有拍出原著的残酷。
原著讲述了一个极端暴力的二元对立世界,天空城市萨雷姆和地上城市废铁镇。
阶级固化、贵贱分明。
这一点,在剧情上的确没有过多体现。
但那股密不通风的压抑感,通过动作风格表达,发泄,甚至更加残忍。
注意电影中人是怎么杀人的?
——不是拦腰斩断,就是身首异处。
全在瞬间完成,被砍掉头的人,马上给特写,再骂句脏话。
所有人的死,都没有任何痛感。
因为他们都是义体人,在这个世界里,杀戮是家常便饭,这也是阿丽塔为什么在杀人时毫无恻隐之心。
唯一一次有痛感的杀戮,是阿丽塔杀死一个黑人人类。
场景如下:
一个被大boss上身的黑人,挑衅阿丽塔,她一怒之下刺死眼前这具被控制的肉体。
奄奄一息的过程十分诡异:
一方面,黑人的肉体感到剧烈疼痛,呼吸急促;另一方面,黑人意识被控制,脸上没有一丁点疼痛的表情,反而在幸灾乐祸地讥笑。
这一幕让Sir心里发毛。
这是《阿丽塔》藏在电影风格背后的硬核世界观——
当人被剥夺痛感,麻木,才是更绝望的残忍。
当然,故事不全是灰色。
天空之城上面有什么?无人知晓。
地上的人怎么去天上?没有先例。
它与其说是一个地方,不如说是一个触不可及的梦。
梦,就是希望。
这一点,被监制卡梅隆抓住了。
卡神无疑是今天好莱坞的顶级大片导演。
为什么一定要强调“大片”,因为卡梅隆输出的,就是普世的乐观主义。
简单说,他不负责颠覆价值观。
在他与刘慈欣的对谈中,有一段话,Sir必须重点圈出:
当自然发生翻天覆地的变化,我想看到乐观的东西。什么样的构架能给我们乐观的心态,最需要解决的问题是内心的“恶魔”,每个人心中都有一个“恶魔”。我个人是乐观主义者,所以我喜欢乐观的故事。它不见得是一个最终圆满的结局,但我想要在电影里面,看到乐观的人物或者是内容。
原著作者木城雪户以人性之复杂,去看见“恶魔”,承认“恶魔”,并某种程度合理化“恶魔”。
卡梅隆没有。
卡梅隆也看见恶魔,但他要干掉“恶魔”。
他心中的科幻片,不只是用来预测未来的“坏”,更是用来阻止“坏”的事情发生。
反映在女主角身上——
“战斗天使”,战斗是本能;天使,更是本能之上的选择。
她虽然有着高超的战斗技巧,内心却纯洁如婴孩,对这个破败世界,保有天真。
预告片有一镜头。
阿丽塔苏醒。
看到自己的合金身躯,精灵般地摆弄了一会儿手指。
躯体本坚硬冰冷。
但我们感受到的是,却是丝绸质地的“柔”。
电影用女性的柔软,建立观众对她的第一印象。
注意,这种柔软,不是柔弱,不是以往美式英雄的无坚不摧。
是韧性。
对未来的希望,也建立在阿丽塔的改变上——
未成年少女初成长。
“它”一步步变成“她”。
从傻白甜成长成女战士。
陪伴她的,有两大标志身份——父亲,男友。
前半部分,是伊德博士(父亲)。
父亲教她看世界,但也慢慢被她质疑。
电影演到二分之一,伊德戏份锐减。父爱常在,但也必须退场,因为——
阿丽塔人生第二个男人开始入场了。
雨果。
一个让阿丽塔学会了告白、掏心窝(真实的心脏)的冒险少年。
他带给阿丽塔的,是父亲拼命为她屏蔽的,不安全的世界。
两个男人,分别给她两种食物:
在“伊德时代”,阿丽塔喜欢吃橘子;
在“雨果时代”,阿丽塔喜欢巧克力。
这是少女对“甜味”的痴迷。
甜,就是阿丽塔善念的隐喻。
两个男人间的摇摆,最终拼成阿丽塔对复杂世界的完整认知。
结局让Sir想起《泰坦尼克号》。
两个完全不同的题材,其实都在说一件事。
阿丽塔和雨果在通往天空之城的通道上,共同面对危险。
杰克对露丝的那句“你跳我跳”经典誓言,又被复刻,执行了一次。
阿丽塔上场前,一刀将泪水斩成两半,不正是年老的露丝把海洋之心扔进海里的翻版。
——更多就不透露了。
看,无论《阿丽塔》还是《泰坦尼克号》,作为编剧的卡梅隆始终在强化一种信念感:
你相信的,一定会引领你走向它。
这是《阿丽塔》的故事内核迥异原著,Sir依然安利的原因。
它的传承,它的坚持。
在前几天的巅峰对谈上,卡梅隆“催”刘慈欣:我最希望看到的中国科幻是《三体》。
而两人最初的科幻启蒙,都源自《2001太空漫游》。
这是巧合吗?
卡梅隆“消失”这些年,他做了一件事。
请来科幻界的各种创作者,导演、演员、编剧、小说家……和他坐下来面对面聊天。
他曾这样定义科幻:
科幻作品讨论的是人类的处境
单纯评价善或恶是荒唐的
……
因为我们两者兼具
从某种程度上来说,人性两者兼顾
说白了——
人性在善与恶之间摇摆,是天性。
世界一面冷酷一面柔情,也客观存在。
但真正优秀的科幻片在呈现以上“真相”时,一定也有一股内力,在暗暗地牵引你怎么面对它。
再雄伟的想象,也是人类内心世界风暴的临摹。
你选择善良。
善良就是你的力量。
本文图片来自网络
责任编辑:郑梅钦
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