《大护法》在被送上神坛之前 你还有很多东西要学（2）

《大护法》的剧本显然犯了很多电影编剧新手会犯的错误——抛开电影媒体的创新机会，消极地使用对白和解说。而不思凡作为导演，不但没能填补剧本的缺点，反而将它暴露得更为严重，这不能不说是一个极大的遗憾。

具体来说，一个熟练的艺匠知道如何设计一个镜头，但导演知道为什么要这样设计。导演所必需的知识的一部分是理解电影的技术属性，然后创造性地使用技术来为故事服务。而如果没有内容和技术的连接，只能看到两个分离的部分，所导致的结果就是正在上映的这部《大护法》。

这也是为什么《大护法》拥有让人惊艳的概念，以及发人深思的文本，但它距离动画电影的神坛，还隔着一座珠穆朗玛峰。

这并不是对作品的苛求，因为技术上的严重短板确实会造成内容无法完整地被传达给观众。虽然《大护法》的文本已经注定了最终会被大部分普通观众牢牢记住，反复咀嚼留恋的，可能还会是台词和故事，但这并不会削减它对熟练运用电影化手段的需求。电影化叙事通常作用于观众的潜意识，所以很难捕捉、很少外露，但由于它是记录性和戏剧化之间、发挥电影叙事手段的潜力或任其自然之间的区别，因此立意深度的文本，也同样需要强调电影化手段的重要性。

如果你已经看过电影，不妨回忆一下太子被威胁要求大护法扔掉自己的钨钢杖时，有一场充满戏剧冲突的争执。电影在这里只使用了一种剪辑方法——交叉剪辑，除此之外并无任何暗示性的镜头可以提示观众，太子是单纯地照着要求机械地进行这个行为，还是有趁机发泄自己对大护法的怨念，或者他在台词中隐藏了对危险的提示，但被激起了情绪的大护法并没有接受到暗示。

这些台词之外的东西，只能通过电影化叙事来表达，而如果能够通过成熟的技术将它们传达给观众，文本的深度也会因此进一步拔高。再回想一下，觉醒后开口说话的花生人开始了民粹式的一刀切：不肯开口说话的，都是甘心努力，直接处死。这样精彩让人毛骨悚然的剧情，在画面表现上却只是平平无奇的一来一回，你有没有为《大护法》在视觉表现力上的贫乏而遗憾？

至于台词口型这种在校生基础作业的东西都没做，我想已经不是技术不成熟可以解释的了。就算有国语和粤语两版，其实有口型的镜头并不算多，稍微多花一点时间，去填补而当台词的重要爆发点出现口型对不上的严重出戏感，对观影体验也会有非常大的提升。尤其是……在制作组非要把这种画面的动画电影转制成3D的时候，不做口型，近景缺乏细节，远景甚至连人物的五官也不做，实在很容易让人感觉是在敷衍了事。

如果只是技术不够成熟，《大护法》也许可以成为一部瑕不掩瑜的优秀国产电影，但当技术出现严重短板，甚至对电影的内容造成负面影响和缺失，再深刻的立意和主题都无法让它跻身“优质动画”之流。过于鲜明的优点和缺点割裂了它的观影效果，如果不思凡还有制作《大护法2》的野心，那么首先，他得学会电影化叙事。

最后给大家贡献一份《大护法》真正的彩蛋，导演不思凡其实在制作电影之前已经有过很多短篇作品（而且因为篇幅较短的关系，他在技术方面的短板暴露得并不严重，观感反而更好），并且它们都拥有同一个概念——雾隐地。《大护法》其实与他的其他作品一脉相承，如果你有兴趣的话，不妨按照“《黑鸟》→《秒先生-火泽睽笑人传》→《大护法》→《小米的森林》”的顺序再观看一遍，想必会有更多惊喜吧。