方文山称《青花瓷》歌词逻辑不对，爆料当时和周杰伦互看不顺眼（2）

马东问：那你和周杰伦是一见钟情吗？

方文山：一见钟情？！并没有，我们一开始是互看不顺眼的。

蔡康永问：你第一次跟他见到是什么状况？

方文山：第一次见到他是在唱片公司里面，宪哥有介绍说这些是公司新签的词曲作者，然后和杰伦礼貌性的打了招呼，没有交谈，杰伦那时候写demo带的嘛，宪哥放给我听，当时并没有说是杰伦的，我当时听了就批评那个旋律，然后杰伦在旁边有听到。

蔡康永见缝插针的问：你批评什么？

方文山：也没有很批评，就是没有很赞同，因为杰伦对自己的东西比较自信，他觉得那个话等于就是批评了。

方文山：我觉得很多事情要你自己遇到才知道事情不是想象的那么美好，后来我进了唱片公司，印象很深刻的是，当时我很高兴跟桃园的亲朋好友讲，觉得好像是鱼跃龙门，可以衣锦还乡了，结果你只是进来而已，进来不代表你能发表作品，就算发表作品也不代表你能留下来，进来才发现，尤其是纯粹写词的新人要比稿，而且比稿是没有润稿费的，输了也没有底薪。

蔡永康：你比稿有赢过吗？

方文山：在外面的比稿都没有赢过，而且我和杰伦一开始做demo带还被退稿，然后我们只要听到收歌会议都会很开心，那时候还是卡带年代，我都自己骑摩托车送demo带，结果没有消息，后来改方向写歌词又送去又都没有消息。

之后方文山又谈了制作《上海1943》《青花瓷》的历程。

方文山：写《上海1943》的时候必须了解一些风土民情，一些典故，比如“吴侬软语”“白墙黑瓦”“百乐门”“青帮洪门”等。写《青花瓷》也是，比较有意思的是，其实天青色是“汝窑”的颜色，不是青花瓷的颜色，可是当时第一段已经写好了，我就不想要去换，我不讲人家也不知道是白花瓷还是青花瓷。（这时候录音棚很应景的响起了《青花瓷》“天青色等烟雨，而我在等你...”）

方文山腼腆的笑了说：“对，就是这个”，高晓松情不自禁的鼓起掌来，观众席也是掌声一片。

方文山继续说道：写完之后，我就觉得“天青色等烟雨”很美，可是逻辑是不对的，因为天青色是天空色，而最漂亮的天空色是在一场雷雨骤雨把天空洗涤得很干净后的颜色，应该是“天青色等骤雨”，但是骤雨不美啊，烟雨是地上飘起来的，所以逻辑是不对的，可是歌词是通俗文化嘛，我不讲别人他不知道嘛。

说完，方文山憨厚的笑了。

方文山：还有“汝窑”能见度很低，你不能想象跟爱情的连接，后来去查资料查到青花瓷，所以后面的铺陈酝酿就比较跟青花瓷的连接有关，而副歌的基点却是“汝窑”。

方文山：写完之后，唱片公司要宣传嘛，企划部要知道歌的名字，杰伦问我歌名，我和他说完了发现他并没有很开心，他觉得我的创作一定有我的原因和要求所以也不好直接问我，后来支支吾吾了半天，原来他把“青花瓷听成“青蛙池”了。（现场又爆出一片大笑声）

方文山：他想说这么好的旋律写成“青蛙池”，他以为我想把青蛙一跳一跳想成人生的阶段，然后扑通跳下水象征爱情的结束，他想说我应该赋予他一个寓意，所以他不好意思去质疑我，后来和他解释了是“青花瓷”不是“青蛙池”。

高晓松：第一次听到周杰伦方文山的《娘子》的时候，惊为天人，把其他人赶到另一间房独自在一间房听了4个小时，我觉得方文山是用第三人称写歌的第一人。听过方文山写过的歌后，曾逼自己两个月不出门写歌，但还是没有方文山的歌词那么美。

蔡康永：杰伦有像晓松一样想和你拼一下歌词的时候吗？

方文山：没有这样子，因为创作有些人会比较重视影像，不会专注于文字，所以他之后去拍MV和电影，我也是，我觉得梦想是可以转弯的，一开始我是想要走进电影，因为我觉得电影是第八艺术，电影影像很迷人，可是当时进不去，现在绕了一个圈，最近在筹备一个和书法相关的喜剧，然后是那部戏的编导。

当小编在记录完方文山的演说后，真的很想再听他多说一点，歌曲的风格有很多种，而方文山的歌词纯以美来说，他是第一人，没有人能跟方文山比，而且命运的呼唤很神奇，方文山当时那么像进电影圈，可是他写了100首歌投唱片公司，并没有写100个故事大纲投电影公司，他终究是写音乐多过写电影的这么一个开始。

都说“千里马常有伯乐不常有”，很佩服吴宗宪的慧眼识才人，发现了周杰伦和方文山，以至于有了那么多动人心弦的歌曲，同时也很疑问他们三人之间关系，为什么周杰伦和方文山到最后选择跟吴宗宪解约？

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