无名之辈结局彩蛋你看懂了吗？无名之辈各角色结局介绍（2）

《心迷宫》围绕一具无人认领的棺材展开。

误杀赌徒的村长儿子，最后“被动”摆脱了嫌疑；

私下帮儿子掩盖罪行的村长，最后却意外“成全”了赌徒一家；

饱受家暴困扰的女人，以为棺材里是自己施暴成瘾的老公，最终她老公“凑巧”也死于非命；

赌徒的尸体以自己的身份被出殡，最后却又以荒郊野尸的身份，悄悄被自家人“抛弃”。

《心迷宫》里讲述的故事远不仅于此，但繁而不杂，有理有序。

在这种电影里，越是细枝末节，越是举足轻重，露得多了显得刻意，露得少了又容易和主要故事线脱节，变成废戏。

《心迷宫》的魅力就在于刚刚好，导演和编剧用极强的把控能力，既保证了电影的观赏性，又没伤害逻辑性。

导演忻钰坤塑造人物的能力也非常扎实，像《心迷宫》里的老村长，他身陷于家庭属性和社会属性的两难抉择中，是各条故事线的纽带。

在忻钰坤下一部作品《暴裂无声》中，忻钰坤给了男主张保民同样的心理困境，又加上了一定的阶级色彩，让人物变得更饱满。

《心迷宫》的结局更是惊艳。

当这具棺材几易其主，最终被丢弃在荒野里的时候，老村长和儿子同时找到这里，面面相觑，一个事件的正反两面终于交汇。

电影在此戛然而止，虽然最后几行字幕挑明了正义终将邪恶的必然结局，但这一幕依旧是《心迷宫》留在华语银幕上的名场面。

《心迷宫》最终凭借好口碑拿到了1067万的票房，因为是全素人阵容，难冲爆款 ，但依旧是以小博大的范例。

这些年的同类型片里，阵容诱人的有曹保平导演，刘烨、张译、王子文主演的《追凶者也》，和杨庆导演，陈坤、白百何、秦昊主演的《火锅英雄》。

前者卖了1.3亿，后者3.7亿。

《追凶者也》用了类似于昆汀《低俗小说》的章回体结构，讲述了一场意外串联起三个故事的追凶案，但囿于很多因素电影明显没放开，看得并不过瘾。

《火锅英雄》看起来不太像多线叙事，因为各条故事线之间的关联和标志性的巧合并不多，但是因为节奏非常精准，又看起来有那么点意思。

剩下几部电影各有千秋也各有不足，《情况不妙》的故事很饱满，但人物没亮点；《大世界》的社会批判性很强，但一人承包全部工种的“小作坊创作方式”注定了它是一部不完整的作品；至于《暴裂无声》，投资一上来质感当然差不了，但导演明显要得太多，就失去了处女作《心迷宫》那样的深度。

把这些作品放到一起来看，投入都不高，口碑都不差，但票房难有爆款。

这么一比，《无名之辈》在成品质量不那么高的前提下，喜提4亿票房，确实是近年来最大的赢家了。

【真正发现螃蟹的人】

《疯狂的石头》也好，《无名之辈》也罢，大家如果有心去翻翻有关上述这些电影的评价，总是能看到 《两杆大烟枪》的影子。

《两杆大烟枪》（1998年）是盖·里奇的导演处女作，也是他目前为止最经典的作品。

它耐人寻味的黑色幽默，精巧缜密的叙事结构，对于后辈来说都是教科书级别的样本。

顾名思义，电影围绕两杆价值不菲的古董枪展开。

四个苦于还不上赌债的小伙买了两把枪，计划在毒贩打劫供货商之后上演一出“黄雀在后”，但没想到情节一环与一环交错，引发了一连串意料之外的故事。

电影的结局最为精妙。

四个小伙错失打劫的钱款，债主又不幸身亡，他们身上和整起案件有关的物证，只剩下那两把古董枪。

他们差遣其中一人去把枪丢进河里来洗脱嫌疑，打算让生活归于一切未发生时的平静。

就在其中一人已经到了河边准备丢枪的时刻，另外三个人终于知道了这两把古董枪不菲的价值，当即打电话通知丢枪的人。

丢枪的人第一次不小心把枪丢在了栏杆外的平台上；

当他艰难地爬到栏杆上，把兜里的手机叼在嘴里（防止掉下去），准备去把枪推进河里的时候，电话突然响了。

（如此经典的一幕↓）

电话响了之后，导演分别给了丢枪人左手和右手特写，旨在把选择题留给观众：“他到底该用什么姿势来接电话或者是扔枪呢？”

《两杆大烟枪》戛然而止，并没有在最终给出明确的答案。

但这一幕又把电影贯穿始终的兄弟情、利益纠葛、阶级矛盾融合在一起，精巧又耐人寻味。

聊起大师级的多线叙事作品，还必须要提到昆汀的《低俗小说》（1994年）。

《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事，以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。

看似是独立的小故事，却又互相关联。

黑社会小混混朱尔斯在犯罪前有诵读圣经的习惯，当观众看完全片并熟知这一点之后，导演在结尾处又让故事回到序幕的时间点。

朱尔斯路遇一对小毛贼，并且从“受害者”变成了反手制服毛贼的“施暴者”（或者说是“执法者”），在观众以为朱尔斯会在诵经后一如往常地解决那两个小毛贼时，故事发生了反转。

朱尔斯在占尽绝对优势的前提下，选择在这次做个慈悲的牧羊人（西方文化中为神牧养众生的人，泛指心灵导师），放过这两个小盗贼。

而这次心软，却在接下来要发生的故事里产生了蝴蝶效应，观众恍然大悟，此刻的朱尔斯却不以为然。

《低俗小说》这种环状结构非常考验编剧功底，这并非是简简单单让故事回到原点，而是要营造出观众和片中人物在价值观上的落差。

以此为标准来对比同类作品，高下立判。

这类电影抛给观众的命题是 ：人生没什么规律，一切因果皆是偶然。

在这种命题的感召下，明明是精心编排好的剧情，却丝毫没有强扭硬凹之嫌，反而是让观众有了以先知的姿态来审视人生的感觉。

这是很过瘾的，四舍五入就是在用盖·里奇，或者昆汀的视角来审视人生，而且人活一生，真正拥有上帝视角的机会实在是少得可怜。

回到电影本身，以上这两部作品，除了多线叙事结构的精巧之外，《两杆大烟枪》娴熟的配乐和《低俗小说》精密的对白，都是后辈导演争相模仿的样本。

比如《两杆大烟枪》之于《疯狂的石头》《心迷宫》和《无名之辈》，又如《低俗小说》之于《最凶者也》。

其实，关于这算是“致敬”还是“抄袭”的议论，一直就没停过。

本橘觉得，正如我们小时候学写字，都是从临摹开始，后辈也必定是从模仿前辈的作品开始摸索个人风格。

模仿也好，致敬也罢，只要不是走到鹦鹉学舌，邯郸学步的境地，都是值得被认可的。

毕竟就算盖·里奇，也免不了一度被大众称为“英国的昆汀”。