AI短剧下半场 厦企何以突围？

2026年的夏天，中国微短剧行业正站在一条分水岭上。

一边是数据的狂飙：行业研究机构DataEye发布的《2026上半年AI剧漫剧数据报告》（简称《报告》）显示，今年1月至5月国内AI剧漫剧市场规模已突破220亿元。国内AI短剧用户在今年上半年突破6亿。另一边是现实的冰冷：22.19万部新增AI剧中，播放量破亿的仅1055部，破亿率0.48%。

当“量大管饱”的流量红利见底，当观众对“三秒一反转、五秒一打脸”的爽感公式产生审美疲劳，一个问题摆在所有人面前：AI短剧产业的下半场，该如何迭代？

为助推行业发展，国家广电总局公布的《微短剧发展管理办法》将自9月1日起正式施行，鼓励微短剧与经济社会各领域、各行业相结合，形成新的应用场景和商业模式。记者走访发现，眼下，越来越多厦门AI短剧企业正选择把故事对准脚下真实的土地，通过创作本土故事短剧，抢抓行业发展商机。晨报记者  叶子申

告别流量红利   行业竞争加剧

时间回溯至2023年，彼时的AI短剧还带着某种“技术神话”的光环——一键生成分镜、自动配音轨、批量产出剧本。当时，很少有人认真追问：这些从指尖快速划过的AI内容，到底会留下什么？

多位厦门AI短剧从业者告诉记者，AI短剧的制作成本在过去一年间经历了明显下跌。“一分钟AI短剧的制作成本，从2025年11月的四五千元，降至现在的数百元至千元左右。”位于厦门软件园三期的一家动漫企业负责人刘先生告诉记者，成本下降加上技术迭代，引发了供给端的井喷。

《报告》显示，2026年前5个月，国内AI剧漫剧市场规模已达220亿元；机构测算，2026年整体市场规模有望突破400亿元，同比大幅增长138%。然而，市场规模持续扩张的同时，内容爆款率却持续走低。《报告》显示，上半年抖音新增AI剧、漫剧22.19万部，但行业爆款率仅0.47%，超九成内容流量表现低迷。

“行业目前面临产能过剩叠加观众审美升级的双重难题。市场规模扩张源于各大平台抢占赛道，依靠补贴批量产出内容；爆款率走低则是行业创作门槛偏低，大量非专业团队涌入，优质剧本与故事被同质化内容稀释。”AINext继来之人工智能创始人陈铎告诉记者。

甚妙动漫（厦门）有限公司负责人庄一凡也表示，目前，行业共识正在形成，粗放量产模式走到了尽头，从“拼速度、拼产能”向“拼创意、拼精品”的转型，已不是选择题，而是生存题。

厦企发力本土故事赛道

2026年，相关政策的出台，也在为AI短剧产业的下半场发展划定跑道。

今年5月，国家广电总局印发《微短剧精品创作传播计划》，划定“五个一批”创作方向，其中“凸显地域文化标识”被提升到与“培根铸魂弘扬主流价值”同等重要的位置。将于今年9月1日起施行的《微短剧发展管理办法》，明确按照投资额度、题材等将微短剧分为三类，实行分类备案公示和发行许可制度，同时鼓励微短剧与经济社会各领域、各行业相结合，形成新的应用场景和商业模式。

在陈铎看来，这些政策的出台，是行业生长到一定阶段后的矫正。

今年以来，厦门一批AI短剧创作者正选择将创作内容对准脚下的土地。近日，陈铎与在厦台胞江国铭共同创作的AIGC动画短剧《活宝档案之龙脉觉醒》在多个视频平台同步上线。这部作品精细提炼出厦门文化内核，处处嵌入中华优秀传统文化符号，上线后得到诸多观众的青睐，观看量持续上涨。

“厦门不能走AI短剧低价内卷、跑量扩产的老路。”陈铎粗略统计，目前，厦门已集聚近百家具有一定规模的AI短剧、AI漫剧相关企业，初步形成产业集群。“如果我们能深挖本地文化的一个切面，通过AI技术进行当代化表达，那厦门就可能成为AI短剧的精品原产地。”陈铎说。

在龙山文创园，台湾导演薛颖穜刚刚注册成立柚信使（厦门）文化传媒有限公司。在薛颖穜的工作室里，记者看到了他正在研发的作品。“开漳圣王陈元光”系列，聚焦闽南先民渡海拓荒的精神图谱；原创大型IP“归虚船队”则大胆融合《山海经》上古神兽、东海神话与明清海权人物，串联起多个闽台相关历史角色。“越是在地的，越是世界的。”薛颖穜说。

厦门奇迹山影业负责人、总制片人张哲豪透露，他们正在打造多部具有厦门元素的AI短剧作品，一类聚焦剪瓷雕、福建布袋木偶戏等闽南非遗技艺的传承故事，另一类则是厦门年代短剧，用AI还原20世纪八九十年代的鹭岛街巷与奋斗群像。

厦门纸猴子团队创始人谢佳鹏，同样在创作闽南文化相关的AI精品短剧。“闽南文化、侨乡故事等就是我们的内容富矿。”谢佳鹏说，“只要把本地故事讲好，我们的作品或许能像电影《给阿嬷的情书》那样，在海内外引发巨大的情感共鸣。”

创新模式释放出 可观市场效能

记者注意到，这种扎根本土的创作转向，并非厦门独有的现象，并且已经收到了一定成效。

今年6月，依托世界文化遗产西夏陵打造的原创AI短剧《西夏陵秘藏·贺兰山下》收官，平台热度一度突破2000万，实际播放量持续走高；同时，该短剧还打破了文博圈层壁垒，串联起“线上观剧—线下读书—实地文旅”的完整产业链条，其轻量化IP版权开发模式，为文化遗产活化提供了可参考范例。

近日，绥宁推出文旅微短剧《上堡古国御龙营》，巧妙融合上堡古国历史、非物质文化遗产与穿越竞技剧情，受到游客青睐，并打通了“线上追剧引流、线下实地打卡”的转化链条。数据显示，8月1日至8月13日，该县四大核心景区共接待游客18.7万余人次，同比增长181%，“文旅+微短剧”的创新模式释放出可观市场效能。

陈铎认为，在“海量同质化内容堆积，观众审美疲劳，流量红利见底”的大背景下，能够提供差异化文化体验的内容，反而具备了稀缺性溢价。厦门众多AI短剧从业者深耕本土内容赛道，正试图从激烈的市场竞争中找到自己的核心竞争力。

 记者观察

竞争力源于“本土”

AI短剧的“下半场”，本质上是一场从“技术叙事”到“内容叙事”的叙事转移。

上半场是关于效率的：AI如何把制作成本从几十万降到几千，如何把生产周期从数月压缩到数天，如何让一个人、一台电脑就能完成一部剧。而下半场则关于独特性。当算力不再是壁垒，当生成能力趋于同质，真正稀缺的只有两样东西：一是文化记忆，是那些无法被算法凭空生成的、扎根于特定土地的历史与情感；二是情感共鸣，是那些让观众觉得“这就是我们的故事”的认同感。

从产业演进的角度看，AI短剧正在经历所有新兴内容形态必经的周期：从技术红利到产能爆发，再到供给过剩，直至价值回归。数据显示，2026年国内AI剧漫剧市场规模有望突破400亿元，同时赢家通吃的格局也在加速形成。那些早早布局本土文化IP、建立内容壁垒的团队，将在政策与平台的双重倾斜下获得先发优势。

厦门AI短剧产业的故事之所以值得关注，不仅因为它提供了AI短剧精品化的一个实践方向，更因为它展现了一个产业规律：真正持久的竞争力，从来不是“跑得更快”，而是“站得更稳”——稳稳地扎根于一片土地，讲好只属于这片土地的故事。（记者 叶子申）