我的前半生变家庭狗血剧 播出过半还在斗小三

目前，由靳东马伊琍主演的电视剧《我的前半生》正在热播，由于是改编自亦舒的同名小说，该剧在一开播便引发了讨论。我的前半生剧情前半部分，相当吸引人，虽然对原著改动特别大，但依然有不少受众，不过目前剧情已经播出过半，却还在斗小三，这让不少观众难以接受。原本讲述的是独立是职场，如今一看俨然成为了家庭狗血剧。

《我的前半生》靳东马伊琍

根据亦舒同名小说改编的电视剧《我的前半生》正在热播，该剧口碑收视双丰收的同时，也被质疑不那么“亦舒”，究其原因在于，亦舒笔下塑造的女主角是独立、自主、自爱的职业女性风范，而电视剧活生生演成了晚八点档狗血家庭剧。观众期待看到女主角罗子君婚姻归零，职业逆袭的戏码，但剧播出了将近一半，故事还在围绕闺蜜帮忙对付渣男，全家齐力斗小三展开。

在吐槽《我的前半生》的同时，还发现一个有趣的现象，近两年播出的都市剧，故事有从家庭转移到职场的趋势，比如《欢乐颂》《中国式关系》《北上广不相信眼泪》《飘洋过海来看你》《辣妈正传》等剧无一例外将家庭关系延伸到职场。此现象值得探讨，为何都市剧故事开始从家庭转向职场?这种转型的效果又如何?为何国内没有能拿得出手的纯职场剧呢?

我的前半生剧情未能从家庭剧转型

《我的前半生》马伊琍

都市剧一直是电视剧市场的支柱型类型，而家庭一度又是很重要的元素。曾几何时，只要打开电视，必然会看到鸡飞狗跳的家庭剧，看多了后观众都摸准了其中的套路：结婚必遭反对，婆媳必定成仇，小三必定出现，离婚必定复婚;婆婆必定恶，媳妇必定娇，儿子必定弱。升级版的家庭剧从婆媳关系转为了婆妈关系，如《婆婆遇见妈》《双城生活》等。再往近了说，又开始涉及丈母娘与女婿的故事了，如《中国式关系》和《我的前半生》。当家庭中的主要成员轮番登场后，家庭剧的套路化也非常严重了。

在这种情况下，都市剧的故事开始从家庭转向职场，比如《中国式关系》讲述马国梁在遭遇妻子背叛之后离开官场，进入职场打拼的的故事;《我的前半生》罗子君被丈夫抛弃，在朋友的帮助下重回职场找回自己;《北上广不相信眼泪》中潘云和赵小亮为了工作过起了隐婚生活;《欢乐颂》则是反其道而行之，第一季讲述职场，第二季则回归家庭;《漂洋过海来看你》将生子、婚恋等问题与职场问题交织在一起讨论;《辣妈正传》将婚姻、育儿等问题放在职场环境下去讨论。

《我的前半生》原配与小三

从以上例子可以看出，近两年的家庭剧，逐渐在试图跳脱出家庭这个范畴，将视角对准了职场，眼界宽广了，给观众也带来了新的内容，话题度自然也高了。

我的前半生剧情近半仍在斗小三

不过，想转型也不是那么容易。大多数剧虽然将视角对准了职场，但内容着重点还是在讲家庭，职场元素沦为了陪衬，对职场内容的描写往往苍白无力，bug百出。

《我的前半生》马伊琍斗小三

《我的前半生》播出近半，全家还在斗小三，对家庭的描写全是老套路：势利的母亲，穷酸的妹妹，见风使舵的婆婆和公公，让人看的心烦意乱。这还不够，还把罗子君的职业女性闺蜜唐晶和其职场精英男友贺涵也卷进了家庭大战中。而对职场部分的描写呢?问题多多，正在开重要会议的唐晶，随便把客户扔下去接罗子君的电话;贺涵随意把推算结果从2%改为7%。在后半部分剧情中，职场彻底沦为他们互相争斗的战场，陷害、泄密、被迫辞职等戏码轮番上演，网友忍不住想吐槽：干个工作，戏咋那么多呢?

《欢乐颂》也不例外，第一季《欢乐颂》给观众一种洋气的感觉，因为它不洒狗血，没有一地鸡毛，单纯描写了都市中不同年龄、不同身份的五个职业女性之间的故事，每个看剧的职业女性都可以从中找到自己的影子。但第二季落入俗套，成了婆妈剧，婚恋部分着墨过多，奇葩爸妈齐齐上阵，对于职场的描写则夸张而不真实，比如安迪通过电脑操作让包奕凡家公司损失惨重;樊胜美啥也不懂就进去了理财公司;曲筱绡英文都说不好，就成功代理了国外某品牌等。

我的前半生剧情怪异引吐槽

《我的前半生》袁泉

从过往影视剧内容来看，大概能得出两个结论：

一、国产剧编剧玛丽苏中毒太深，一时半会还是没办法改变写作思路。很多剧打着都市女性励志剧，但内容还是玛丽苏。《我的前半生中》，罗子君在唐晶和贺涵的帮助下重返职场，这个逻辑观众可以理解，但贺涵为了唐晶随随便便丢掉几千万的单子，还把十几年没工作的罗子君招进公司是个什么鬼?最后罗子君为了避嫌放弃工作远走他乡又是什么脑回路，说好的职场，说好的励志呢?看了半天，最后来来回回谈的还是家庭、三角恋等故事;号称女性职场剧的《杜拉拉升职记》更是被网友调侃，一路睡上位;《翻译官》是最明显的打着职业剧的旗号谈情说爱，有关翻译的内容错误到观众不忍直视;《欢乐颂》中能力出众的安迪背后，偏偏要给他安排一个万年备胎老谭。从这些影视剧中都可以看出一个现象：嘴里说着励志，到头来还是靠男人。

《我的前半生》靳东

二、国内编剧闭门造车的养成方式，是他们写不好职业剧的另一个原因。在此前的电视剧沙龙会上，《大丈夫》《好先生》的编剧李潇就曾十分耿直的表示，自己从毕业到现在，从来没有正儿八经的上过班，所以在写作的时候，会主动回避剧中人的职业。《我的青春谁做主》、《婚姻保卫战》的编剧高璇也曾坦言，中国缺乏真正的现实题材作品，是因为中国编剧的养成方式，注定了编剧们与社会的接触并不全面。

三、大概就要归结于电视剧创作环境了，做原创职业剧对于编剧的时间成本太高了，但是以现在电视剧的制作速度，根本等不及让编剧去摸透一个行业，去做体验工作。

《我的前半生》雷佳音

国产剧也不是没有好的职业剧，像《心术》《重案六组》就很不错，不错的原因在于编剧在写剧本时，都做了大量的调查体验工作，比如《重案六组》编剧兼演员演员王茜，是真的到警局去经历过好几个月，见过真正的死刑犯的。

所以说，当下都市剧中的家庭戏倘若真的想要转型，其一是要改变写作思路，不要再走老套路，鸡飞狗跳围绕家庭转;不要再玛丽苏上身，谈着励志，却意淫着霸道总裁来拯救我;其二是要对职场有真正的了解，而非只将职场作为一个背景元素，用来忽悠观众。