《芳华》电影萧穗子现实人物是谁？小说原型严歌苓个人简介

电影《芳华》正在热映，该影片是以萧穗子的口吻来讲述故事，而萧穗子也是故事中不可忽视的一角!而令人好奇的是萧穗子的原型是谁?是严歌苓吗?不妨随小编一起来了解下吧。

电影《芳华》里萧穗子(钟楚曦饰演)的角色比较特殊,她作为一个引子,讲述着每个人的故事,自己也是故事中的其中一员,经历着青春的美好和梦碎,而她也正是编剧兼原作者严歌苓的原型。

这是我最诚实的一本书，有很多我对那个时代的自责、反思。—— 严歌苓

小说原本叫《你触摸了我》，严歌苓的朋友将小说推荐给了导演冯小刚，结果看完后，马上拍板，决定改编成电影。他建议重起名字，严歌苓想了几个名字：《好儿好女》《青春作伴》《芳华》，最后用了《芳华》。

从军经历伴随了严歌苓整个的青春年华，她在军队待了13年，从1971年12岁入伍一直到25岁，整整跳了8年舞，最后却发现“我喜欢舞蹈，舞蹈却不喜欢我”，弃舞执笔，才有了今天的小说家。

萧穗子是个很浪漫的人，充满少女心，亲历了何小萍与其他团员发生的多起冲突，也见证了刘峰的命运起伏。与刘峰的感情更像兄妹情，也有惺惺相惜。

而萧穗子像极了我们的知识分子。电影里，她也是这样的“人设”：她同情何小萍，分给她糖果，但在何小萍被公然欺侮时，又无力喝止，只能叼着冰棍加入调笑。

她因为笔头好，被派往前线记录时代，于是串起了很多人与事，但注定只能浮于表面，无法深入任何一个人的肌理;文工团解散后，她有着文艺青年式的念旧，后来在文工团考上大学、出书签售，正式迈入知识阶层。

她在身份上被“平反”(以父亲平反隐喻)了，渴望与权力(陈灿)结合，但权力只与她在深夜的汽车里温存，享用着她所给予的金边，然后，抛下她去联姻另一个权力。她看着这一切，无能为力。

萧穗子天真的以为和心上人的调调情就可以相伴一生，却没想他早就悄悄的被有着干部背景的郝淑雯给私定了终身。小穗子见证着何小萍的追求和放弃。最终她带领着我们一起穿越时光感受芳华好逝去。

严歌苓坦承萧穗子确实有自己的影子,她似乎是萧穗子,似乎又不是,“我在文工团待了很长时间,我也曾做过战地记者采访伤员,13年的从军经验,给了我一段青春芳华,是最难忘的岁月。从这段经历里我写了不少小说,都是关于部队生活的,是不能免去的一段记忆。”

《芳华》故事源于2013年冯小刚和严歌苓的一个约定——因为两人都曾在文工团服役，成长的年代也差不多，所以约好创造一个贴近亲身经历的文工团故事。

2016年4月严歌苓写完了初稿，当时这本书还叫《你触摸了我》。她5月再回北京的时候，冯小刚导演就已经决定按照小说来挑选演员了。

可以说《芳华》是冯小刚和严歌苓共同的青春记忆，冯导自己也说：“我年轻的时候在部队，队友都是十六七岁身怀绝技的文艺兵，小提琴、长笛、大提琴都水平超高，我想搬上银幕给现在的年轻人看，那是我们的青春。”

萧穗子有严歌苓的影子，但不完全是严歌苓。

很明显的一点，萧穗子离开部队文工团后，在国内写作，而严歌苓在三十多岁时，赴美留学，进入哥伦比亚艺术学院文学写作系攻读研究生，与外交官劳伦斯结婚，定居国外。

“萧穗子这个人是不是严歌苓，是不是写过《扶桑》?读者也不能完全确定。我有意把海外留学的经历去掉，就是告诉大家萧穗子和严歌苓不是一个人。书里有许多细节是我虚构的，比如萧穗子抱着西瓜开车，一来我不会开车，二来我在国内没买过西瓜。

我希望借助这种模糊性的优越地位，能够时而进时而出。时而是故事中人，跟其他人物一块儿进行这个故事;时而是作者，带动读者一起思考。

这是严歌苓的小说创作中最直接地倾情赞美男主人公的一部作品，她自述也是代表自己以及同代人对当年的愚昧、浅薄深深的忏悔。这种自责缘于“那样一个英雄，我们曾经给了他很多的褒奖和赞美，但却没有一个人把他当真正的活人去爱他。你做好人在女性眼里是没有用的，你把他推到荣誉的高端，一切都是空的。”

“青春就是充满的一段生命，每个错误最后都会来塑造你将来的人生。”严歌苓说。

关于爱情——

“没有情书的年代，我对爱情的想像力非常苍白”

快节奏掌控着现代人的生活，一切是速成的，一切也会速朽。《芳华》里那些缓慢、克制的爱情，那些耐着性子等待一个人成长、等待一次告白显得如此遥远而奢侈。

严歌苓感慨，现在一切都太快了，太昙花一现，出现的很快，成熟的很快，盛开的很快，怒放的很快，最后凋谢也会很快。来不及品味，一天就匆匆过去了。“所以你读木心的诗，从前慢，一生只够爱一个人。”

“在这个没有情书的年代，我对爱情的想象力非常苍白。”谈起爱情观，严歌苓仍透着传统和浪漫。她觉得理想的恋爱是要会写情书，两个人要用心去表达，“情书都不会写，这是不是很大的遗憾?爱情的各种段落，你缺了很诗意的段落，那不很惨吗?”

在严歌苓看来，每张纸上写下的情书都是实实在在的，相当于白纸黑字的一种结盟，这是有意义的，就是在潜意识里一次一次确认这个爱情。这样的一种心理上的享受或者折磨没有经历的话，她不知道这个爱情怎么谈。

情书在严歌苓的小说中是一个特别的存在。上一部最接近她个人成长经历的小说《灰舞鞋》中，主人公小穗子因为在特殊年代160多封情书被曝光遭遇青春伤痛，这与《芳华》中的萧穗子遥相呼应。

严歌苓回忆起第一次谈恋爱，恋人是画家，他每次都画，收到的每一封情书都不一样，但是在部队里，管理很严格，能收到情书，“那简直就是你特别私密的一个盛大节日，现在这种可能都没有了，这种活动没有了，是不是爱情从生到灭的过程也就短了?不知道。”

和先生1992年结婚之前，严歌苓还经常与他写情书，拿英文写。有一次在卧龙熊猫观察区，她发现当地红桦树的树皮很漂亮，就在上面写字然后寄走。“写情书你对纸张的选择，你对信封的选择，你会寄上一张照片，那是一种非常值得去体验的爱。”

反观当下，纸上情缘已经被邮件、手机短信、微博、微信等替代，人们的距离也许更近，但似乎也更远了。对电子类的交流方式，严歌苓保持着质疑态度，会用但不上瘾。享受在场的感觉，享受面对面的交流，她认为是人与人之间最基本的尊重。

“爱不止是肢体，用手机发短信写情书，那是没有质感的东西，不高兴全删掉了，或者手机丢了都有可能。你真正一笔一划在上面，实实在在的宣言，每次都是山盟海誓，这比现代的手机要好。”但严歌苓说并不恨这个时代，也不觉得不可爱，只是可能缺失了一种诗意。

关于创作——

“你的眼睛要看得见所写的东西”

严歌苓是作品被改编成影视剧最多的作家。她与当代著名导演几乎都有合作，包括李安、陈凯歌、张艺谋、李少红等。

冯小刚也是年轻的时候入伍，并且同样进入了部队文工团。《芳华》与冯小刚记忆中的“青春”紧紧相连，他约请严歌苓亲自改编《芳华》的电影剧本，共修改了三稿。严歌苓透露，一共写了190场戏，多写了80多场。“小刚导演比较尊重我的独立思考，就是按照我的思路来写，他也比较好伺候。”

前段时间，电影《芳华》的初剪已经完成，严歌苓被邀请提前看片，观影过程中，严歌苓几度掉泪，她说，看这个电影好像在看别人的故事，被深深地打动。

读过严歌苓作品的人差不多会有同样的感受：文字的画面感强。很多场面像是电影镜头在运动，这是她的作品备受影视改编青睐的原因之一，《芳华》的开篇尤是如此。她认为，小说家应该能够把视觉等感官感觉放在文字里，让它更加有机，更加有活力，更鲜活一些，“你的眼睛要看得见所写的东西，我对自己有这种要求。”

身兼小说家和编剧，严歌苓并不认为这两种身份有高低之分，虽然现实中电影编剧的位置始终没有被看的很高。“但是电影剧本如果写的好，读起来一样非常有文学享受。有些电影剧本就像非常严肃的小说，里面的性格、对话，写的简直妙极了。”

严歌苓说，一个创作者最大的幸事就是运气，你笔下的人物忽然反过来惊喜到你。“我没有设计，他怎么会这样说呢——其实你当中埋了许许多多的逻辑在里面，到这时候他一定这么说的——他说完以后，这句话或者一个行为反过来让我大吃一惊，这就是你写到最棒的地步了。”