《缝纫机乐队》票房接二连三滑铁卢的大鹏，又为何大片片约不断呢

自大鹏自导自演的电影《煎饼侠》取得十几个亿的票房成绩之后，这位年轻的电影导演便被各种质疑声音包围。有人说《煎饼侠》就是电影资本市场炒作起来的轻浮喜剧，显然过度消费的大鹏。更有人直接质疑大鹏的表演和导演才华，对其电影首秀进行质量质疑。还有一些声音认为，大鹏就是靠《屌丝男士》红火起来的，只适合拍摄段子，不适合做大电影。

跟这些声音一起到来的，是《煎饼侠》的十个亿之后，大鹏的票房号召力确实有点不足。比较有代表性的例子，就是大鹏和范伟老师搭档主演的《父子雄兵》虽然卡司明确，喜剧笑点也颇为丰富，但最终票房只有1.25亿。

紧接着，大鹏的第二部院线电影大秀拉开帷幕。这部《缝纫机乐队》无论从明星阵容，还是大鹏的宣传力度上，都远远超过《煎饼侠》和《父子雄兵》，更是选择在国人有八天假期的黄金十一档上映，可谓是天时地利人和。最终的成绩，也并不理想，截至目前，整体票房才刚刚超过3.5亿。这和当年的轻松十个亿相比，真是天壤之别了。大鹏的票房号召力真的归零了吗？

可另一方面，我们却发现，在《煎饼侠》之后，大鹏的大片片约不断。有些导演和演员，在一部戏红了之后，可能会接到不少的片约，但大片的可能性并没有那么巨大。与之相反，大鹏在《煎饼侠》之后，可谓是和中国的大导演们狠狠地合作了一把。

比较有代表性的，就是大鹏在冯小刚导演的《我不是潘金莲》中扮演一位县城审判人员。这个底层公务人员的小角色，被大鹏扮演的乡土气息浓厚，又真实又圆滑，还带着一丁点的可怜劲儿。大鹏对这个人物的精神层次的展示，可谓是多方面的，非常立体。

而在《缝纫机乐队》之后，大鹏主演的《奇门遁甲》也将在贺岁档上映。该片由中国最顶级的武侠导演徐克徐老怪进行编剧，由中国最顶级的武术指导袁和平老师导演。这个编剧和导演的配比，至少在武打奇幻方面，是中国目前为止，最一流的。大鹏为何能独享这种大导演大制作的阵仗呢？

在2018年暑期上映的《捉妖记2》中，大鹏的戏份也并不少。他有着仅次于男一号的重要戏份在里边。《捉妖记》首部曾创造中国票房历史，而第二部卷土重来，票房超越首部的可能性也非常大。一部有几十亿票房体量的大片，竟然非常看重大鹏这个角色。

甚至于连郭德纲请了半个娱乐圈来客串的《祖宗十九代》，都将大鹏列为最重要的主演明星。大鹏的喜剧表演才华，得到包括老郭在内的不少喜剧天王们的认可。既然他已经没有那么大的票房号召力，又为何能获取那么多的大片甚至巨片的片约呢？

我认为，这跟大鹏在中国影史中创造了独一无二的角色特点有直接关系，而且他所创作的角色，正有着这个时代鲜明的特点，也是大家所熟悉并乐见的。

大鹏的诸多角色，都带着一种小人物对时代的逆袭错觉。逆袭和错觉两个字，缺一不可。因为有逆袭，所以满足人们对平步青云的某种幻想，而又因为是错觉，所以更增加了人物身上的悲剧特质。所以，基本上大鹏饰演的全部角色，都带着一种抗争的悲剧，他不仅抗争，更愿意低下头来，甚至对某种强力进行谄媚。这种谄媚，却层次丰富，一边是生存的不宜，一边又是角色身上的一种刚强。

所以，看大鹏的戏，里边是带着倔强的。这种人物特征，正是我们这个时代所普遍存在的生存共性：一面要对生活进行妥协，一面又悄悄的反抗生活，保持自己最后的倔强的底线。这种劲儿容易被电影创作者们发现并运用起来。当我们创作类似的生活真实状态的人物的时候，会发现，真的只有大鹏能够先入为主，早就把这个性格演活了。

大鹏当然票房影响力不足，但是大鹏把这个有时代特点的人物性格演活了，别人再演，都没他演的好了。所以，大片的片约，也只能找他了。这正是一个演员的基本价值，就想和珅只能找王刚老师一般。

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