小欢喜细节源于演员的亲身经历？小欢喜为什么这么火？

现实主义题材剧《小欢喜》自东方卫视开播以来，收视率持续走高，CSM52城和CSM59城收视连续9天破1，单集最高1.63，位居卫视同时段收视榜首。随着剧情的发展，豆瓣评分也从8.0升到8.1，在卫视开播剧中位居前列。而演员阵容也一直让观众感到惊喜，除了黄磊和海清这对黄金组合，陶虹、咏梅、沙溢等实力派演员的加入，给本剧增色不少。近日，该剧总导演汪俊接受了记者的专访，分享了这部戏的诸多幕后。

家家有本难念的经

都市女报：《小欢喜》里除了黄磊和海清再次搭档，还邀请到陶虹、沙溢、咏梅这样的实力派组合，这样的阵容是怎么做到的?

汪俊：因为都是为人父，为人母的，演员们都觉得剧本，包括题材，有很多感同身受的地方，所以就都来了。特别是陶虹和咏梅，电视剧接的比较少，但我们觉得这两个演员都非常优秀，刻画人物的功力很深，不演戏真是蛮可惜的。她们也非常乐意接这样的题材，一拍即合。

都市女报：现场有听到这几个主演私下探讨怎么教育孩子吗?

汪俊：在拍摄现场，他们经常在私底下聊自己的孩子，我看家家都有一本难念的经。

都市女报：为什么选择中产家庭、高官家庭、单亲家庭这三种家庭，作为高考家庭的典型代表?

汪俊：因为这三个家庭都比较典型或者说比较有代表性，表达的是我们想要的东西。单亲的家庭和官员家庭，相当于长期因为父母爱的缺位，像留守儿童一样，对孩子心灵肯定影响很大。还有的单亲家庭，单亲母亲对孩子的爱比正常家庭要炙热。所以这几种家庭在选择上面，更利于表达这个戏的主题。

都市女报：有网友说海清和黄磊演什么戏都是一个样，没有突破，导演觉得呢?

汪俊：我觉得黄磊、海清的表演有突破，不一样的，像黄磊现在演了一个更底层的，不像上一个戏是医生，这个戏更底层一些，包括海清脾气也更暴，我觉得还是有变化的，你们仔细感受一下，把两个戏拿来比一下看，我觉得都完成得很好。

监视器前又哭又笑

都市女报：很多观众觉得您拍现代戏更好，对于之前《如懿传》收到的一些批评，您如何看?

汪俊：《如懿传》我认为我拍得也很好啊。大家喜欢看我的现代戏，可是我所有戏当，豆瓣打得最高的是古装戏《苍穹之昂》，8.8分。只要条件成熟，我还会继续拍古装戏。

都市女报：在豆瓣评分里，《小欢喜》的分要比《小别离》高，作为导演，您自己如何评价这两部作品?

汪俊：我觉得《小欢喜》和《小别离》都很好，都很出色。我觉得不存在谁高谁低的问题，这两部都是现实主义的题材，我觉得对现实的反映都很充分很鲜活，如果让我给这两部戏打分的话，我觉得都是高分吧。

都市女报：据说拍摄时，您在监视器前又哭又笑，分别说说让您哭的和笑的最印象深刻的一场戏吧。

汪俊：这次拍戏多了一个感受，可能老了会更容易被打动。在监视器前经常又哭又笑，比《小别离》的时候拍得要更尽兴，好多场戏都是流着泪拍完的。除了我们大家都喜欢的，英子和他妈吵架那场戏，后面还有很多。确实演员非常好，我觉得演员必须首先打动我才能打动观众。

都市女报：大教育题材剧最近不少，导演觉得一部教育题材剧能成功的关键在哪里?

汪俊：对，可能教育题材确实目前比较多，但其实同样的题材可以表现出不同样的戏剧形态，关键是故事、人物不一样就行了。我们这个戏有很多都是采访来的一些素材。也有很多是黄磊自己的一些亲身经历，所以在细节上，或者在很多桥段上面是别的戏没有的，不怕大题材的雷同，在于故事、人物和细节的不一样。我们戏里面有很多的细节很生动，都是来源于采访和身边的事。

戏里的育儿经

都市女报：对于教育，您秉承什么样的理念?拍这部作品，您认为最大的意义是什么?

汪俊：关于教育理念这个东西，我觉得是见仁见智的事情，我觉得《小欢喜》好就好在，这里面没有对和错，人人都有他的道理，人人都有他的理念。你也不能说这个理念不对，你也不能说那个理念就对，这就能引起话题和争论，包括自由式教育，或者我们说的快乐教育，但是有时候孩子确实需要有一些管教。没有绝对的，还是要因材施教，因人施教。

都市女报：《小欢喜》聚焦高考家庭的焦虑最终是为了什么?想要解决什么问题?

汪俊：其实拍这个戏，我们是想把现实呈现给观众，让大家自己去悟、去讨论，我们把这三种不同的家庭形态呈现出来，让观众自己去体味。我经常看到网友说，跟爸妈在一块儿看，然后相互彼此会心地一笑，其实这里面就有思考，我们不想给观众一个现成的答案，只是想给大家一个抓手，让大家由此深入进去，去探讨中国式的亲子关系。

都市女报：有观众认为，戏里的父亲往往扮演的是“老好人”的角色，母亲更焦虑、更焦躁一些，您觉得父母的形象是不是有些固定?

汪俊：对，其实这个问题，中国家庭的特色吧，好像母亲更操心孩子的事，我曾经看到网上有一个小段子，儿子在上大学，然后爸爸打一个电话过来，爸爸一打电话就说还好吗?儿子说嗯，挺好。跟爸爸说不到第三句话就问妈呢，然后妈马上过来接电话说半天。男主外，女主内，是中国家庭结构的特色，母亲对家庭教育分担的责任和用的心力更多，这也是特殊性造成的。

都市女报：教育其实真的是一个无解的问题，没有几个家长能做到不和别的孩子横向比吧?

汪俊：其实拍现实题材的戏，尤其现实主义的这种不悬浮的戏，我觉得最重要的是内容的真实，另外主创者要控制，控制非常重要，因为有时候表演或者哪方面会有一些夸张，甚至美术上都会有一些高于生活的东西，其实控制非常重要，你控制得好就是真，你控制得不好就容易悬浮，所以度的把握非常重要，我觉得《小欢喜》和《小别离》之所以矛盾很激烈，就是因为控制得好。