见字如面2缘何被下架？细思极恐，“亮点”或即是“雷区”

9月12日《见字如面》第二季登陆腾讯视频和黑龙江卫视，节目上线不足20分钟，网络点击量就突破百万。第一期节目中，尤以周迅读太平轮幸存者家书落泪的片段流传甚广。

自9月15日起在北京卫视播出的、同以“讲故事”为主要内容的文化综艺《中国故事大会》，也因十分契合“讲好中国故事”的国家文化战略需求而赢得了广泛关注。

《见字如面2》和《中国故事大会》的播出让势头正猛的文化类综艺如虎添翼。然而，就在9月19日，获得9.5分豆瓣评分的《见字如面2》却遭全网下架。一时间，关于《见字如面2》下架原因的推测纷至沓来，但如今并无人能够得到任何与节目下架原因和复播时间相关的确切消息。

无论如何，《见字如面2》和《中国故事大会》都是文化类综艺节目中的代表性作品，它们的首秀无疑是成功的。此二者之间，有同有异，为何一个面临停播风险，另一个却能够处之泰然？在二者的对比之中或可知此类文化综艺节目的雷区何在。

故事文本的选择

《见字如面2》与《中国故事大会》都是以故事来传递情感、感化人心的文化类节目，重在给予观众一种美的体验、一种特殊的文化感受。有了第一季节目的积淀之后，《见字如面2》邀请了周迅、姚晨等更符合年轻观众口味的演员，而《中国故事大会》的嘉宾则相对更为小众。

除此之外，二者最大的不同体现在内容方面，《见字如面2》采取的是有文本的书信朗读方式，而《中国故事大会》则采用的是无文本的口头讲述方式。

在“有文本”和“无文本”之间，二者的鲜明区别显露无疑。首先，故事文本的选择。据了解，与第一季相比，《见字如面2》信件选择范围更广，观众也更主动参与信件推荐。《见字如面2》的故事文本是有一定群众选择的，甚至是经过历史选择的“经典”。

至于《中国故事大会》中的无本文故事，节目播出前自然是不为观众所知的。而《中国故事大会》却在节目进程中呈现了“文本选择”环节，即所谓的“一句话故事时间”。

故事讲述提出故事提案，掌门人陈伟鸿决定谁可以成为讲述者。这种形式化的“故事选择环节”不仅无异于增强与观众之间的互动，还会显得过于刻意，画蛇添足。

其次，故事文本的风格。书信是一种文学文体，虽然家书也是私人化情感表达的载体，但写信人必然也是反复思索后才落笔成书的，因而书信文本更具文学感和诗意性。而《中国故事大会》中的故事化讲述则更为口语化，但同时它又本就是面向公众“即兴”创作的，因而也更具技巧性和形式感。

再次，文本讲述的风格。在书信文本的框定下，《见字如面2》的形式更为简洁、纯粹。一桌、一人、一信，娓娓道来间可看出写信者的人生见地，简化形式以突显内容，赋予信件以灵魂。《中国故事大会》的讲述者在口头讲故事的同时还试图以肢体表演等方式来丰富讲述形式以“模拟”故事主人公的言行、神态，以使得观众更能进入故事情境。

最后，文本的讨论空间。较之有本文的讲述，无文本的讲述无疑更为主观化、私人化。这种私人化的文本本身就不具备讨论的空间，而《中国故事大会》本身也并没有设置这种讨论环节。

《见字如面2》中设置了两个场域，一个读信场，一个讨论场，营造了一种读书会的感觉。讨论场的存在一则有助于深挖书信文本本身蕴含的文化内涵和情感，二则有助于补充故事的文化背景，以书信引出更多的故事，以多个故事构造整个历史情境和文化氛围。

有文本的阅读提供的讨论空间拓展了《见字如面2》的深度，比如《太平轮脱险旅客家书》之后对“劫后创伤”的讨论。导演关文正说，“每封信我们都希望能打开人生、人性的观察窗口，让人可以窥视尽可能的广度与深度。”有文本的阅读帮助节目组实现了这个目标。

节目主题的设置

与第一季相比，《见字如面》第二季有几个鲜明的创新之处，除了嘉宾人选年轻化之外，每期节目增加的主题设置是第二季的一大亮点。无独有偶，《中国故事大会》第一期的故事较为散乱，而第二期节目就设置了“回家”这一主题。

就主题选择而言，无论是《见字如面2》还是《中国故事大会》，它们所选择的主题都是较为日常化的，以此来确保能够引起观众的情感共鸣。这些话题几乎都是不具备“时效性”的，它们往往很难搭上社会热点的班车，因而整个话题氛围就主要依靠节目自身来营造。

相较之下，《中国故事大会》的主题更加具时代性，多是现当代、当下发生的故事，具有现代感。此类故事更贴近观众生活，更易被观众理解，但也因此丧失了一些神秘感。而《见字如面2》中则包含许多具有历史感的主题，时空跨度较大，更能显现出历史的厚重感。

《见字如面2》的主题设置颇有“精英话语”的风范。这些主题看似大而泛，实则主题之下的不同故事却阐释着关于同一主题的不同解读。许多信件原本就是历史文人留下的，在借嘉宾之口呈现给观众之后，再由梁文道等文化精英进行细致入微地分析、解读。

关正文在采访中表示，“本季节目强化了信件内容的主题编排，十二期节目各有自己的主题，分别涉及到生死诀别、众生世相、爱恨情仇、中医背叛和读书成长等。”第二季首期节目以“生死”为主题，选取了劫后余生的女儿给父母的家信，在孩子自杀一年后父亲写给孩子的信等五封信件，每封信件都关乎生死，从不同角度阐发关于生命的思考。

同《见字如面2》一样，《中国故事大会》中同一主题设置下不同“故事”的具体主题又是有所不同的，故事也是有层次感的。然而，由于《中国故事大会》的主题整体而言更为日常化，当然，节目中也有“美国加州大学物理学教授加德纳与福州鼓岭的情缘”这样颇具国际范儿的故事。此类讲述外国友人与中国的人、事、物之间的情感的故事是典型的中国故事，十分契合主流话语体系。

当然，《中国故事大会》的主题设置虽有层次感，但却缺乏深度感和角度变化。《中国故事大会》自称“以讲好中国故事、弘扬中国精神、培养民族文化自信为内核，挖掘故事背后的故事，多视角的故事解读，不同文化的碰撞，用立体而完整的观点表达。”

它的确做到了挖掘故事背后的故事，每个故事讲述者讲完后，其他讲述者会补充相关的故事，但是对于主题本身的挖掘却是不够深入的。

主题设置与议程设置密切相关，然而由于《见字如面2》和《中国故事大会》本身的主题难以转化为引人瞩目的话题点，这两个故事往往只能利用选取和制造精彩的情感段落来吸引观众。

这种伎俩尤其适合于戏剧性鲜明、连续性较强的综艺节目，对于连续性相对较差的《见字如面2》《中国故事大会》来说，一次性吸引并不能有效地帮助它们留住观众，因而如何讲好每一个故事以充分调动观众情感是节目创作团队需要关注的核心命题。

真情实感的传递

《见字如面2》读切实存在的书信，《中国故事大会》讲真实发生的故事，《见字如面2》与《中国故事大会》这两档文化类综艺节目都是以情感传播见长的节目，“真情实感”是它们得以致胜的法宝。要将故事文本中的情感透过屏幕传递给电视机前的观众，节目组需要借助两个中介环节，一是嘉宾对于故事的讲述，二是现场观众对于故事讲述的反馈。

就现场观众对于故事讲述的反馈来说，《见字如面2》较少地呈现了观众的“感性反馈”而较多地呈现了观众的“理性反馈”，给观众以参与深度讨论的空间；而《中国故事大会》则是过多地呈现了观众的“感性反馈”，而缺乏观众的“理性反馈”。

在讲述者讲述故事的过程中，《见字如面2》通常只给讲述者中近景，偶尔镜头扫视全场，很少着重刻画某一观众的表情。而《中国故事大会》则用远景、中景、近景、特写等各种景别交替使用的方式来塑造讲述者，同时会在讲述者讲述的过程中插入现场观众为之动容的特写镜头，有煽情的嫌疑。可以说，《见字如面2》的现场观众为屏幕前的观众“代言”以挖掘故事的深度；而《中国故事大会》的现场观众则试图以“代哭”的方式挑动观众情绪。

就嘉宾讲述故事的视角和方式而言，《见字如面2》和《中国故事大会》邀请的讲述者都不是素人，《中国故事大会》嘉宾身份相对比较多元，而《见字如面2》的绝大多数嘉宾都是演员。《中国故事大会》中有的嘉宾讲述的是自己的故事，有的嘉宾讲述的是别人的故事，而《见字如面2》的嘉宾讲述的都是他人的故事。

《见字如面2》的嘉宾均以第三视角朗读书信、体悟感情，胜在为观众提供一种客观、冷静的欣赏视角，缺点在于讲述视角较为单一。而《中国故事大会》的讲述者在第三视角与第一视角之间跳跃，胜在讲述方式多元，缺点却在于，无论是第三视角叙述还是第一视角叙事，《中国故事大会》中的演员、主持人等讲述者的表演痕迹较重，讲述者难以保持客观、中立的态度，给予了故事过多略显做作的加工。

以往的绝大多数所谓明星“真人秀”本质上其重点往往在于“秀”明星本人而不在于呈现真实本身。在《见字如面2》中，明星演员的个性特征被最大程度的“削弱”了，他们成为千千万万个朗读者中的一位，他们只是工具、是介质，而他们所要传达的情感才是节目的重点。

在第一期节目中第一位读信嘉宾周迅以一封《太平轮脱险旅客家书》赢得满堂喝彩，她在全体起立鼓掌的现场观众面前害羞的躲在桌子后面的一瞬也被网友们传颂。“《见字如面2》首播周迅娇羞躲桌底，少女感爆棚”的字样在网络上流传开来。

有网友认为周迅扎实的台词功底和迅速入戏的专业技能是这段朗读得以动人的重要原因。节目导演关正文却说，“在《见字如面》中，严格地说艺术家们并不是在表演。这是一种介乎于冷静的读和角色的演之间的状态。只是用声音，只是面部最细微的表情，却带出了巨大的感染力。”

整体而言，与《中国故事大会》相比，《见字如面2》的故事文本更为精致、节目主题更为多样、情感表达更为节制，因而该节目富有一种“余音绕梁”、“哀而不伤”的温厚感。然而，温和的故事需要独到的点评来与之相配，正所谓“言多必失”，《见字如面2》提供给嘉宾和观众更为广阔的话语空间，自然也就承担着更大的舆论风险。

《见字如面2》的命运将会如何仍然不得而知。但每个讲故事的人都该知道故事本身固然是重要的，讲好中国故事也是重要的，然而最为关键的是要把握好中国故事背后的政治文化导向。

《见字如面2》被下架的背后是文化类综艺的隐忧，有态度无深度的节目不是好的文化类节目，然而有文化又有观点的节目却又要冒“言论出格”的风险。文化类节目的创作者该从《见字如面2》和《中国故事大会》的对比间获得些许借鉴：文化类节目需要抒情但不该“滥情”，可以“论道”但决不能“胡言”。