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刘昭国提出要做专题,帮助王赦律师,暂缓李晓明的死刑,找出他杀人的真正原因,宋乔安不同意,提出了另一个观点,字字珠玑:

“真相永远只会怪我们的社会体制除了问题”

“我们的社会安全网,我们的教育制度,永远控制不了那些加害者”

“如果杀人犯还有他们的家人,都不用负任何责任,我们家天彦算什么。”

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她痛恨凶手,更痛恨自己。

“没有在接完电话后立即返回,而是喝了一杯咖啡”成了宋乔安最大的负罪感,她甚至希望自己当时能和儿子一起死掉。

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遇害者家属忘不了伤痛,加害者的家属也是一样的。

很少有电视剧把镜头对准加害者家庭的伤痛,《与恶》却将很多镜头给予了杀人犯李晓明的家人,记录着他们的伤痛。

李晓明面临着死刑,而他的家人也因此生不如死。

李大芝(陳妤 饰),现在在宋乔安手下做助理编辑,身为高材生的她业务能力强,是少数能待在宋乔安手下做事的人。

所以她被火速提拔,原本前途一片光明。

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但自从她知道宋乔安儿子死于李晓明杀人案后,就急着辞职,离开公司。

因为她知道一旦宋乔安知道了自己的真实身份,后果会怎么样。

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原来,李大芝原名李晓文,是杀人犯李晓明的亲妹妹。

哥哥犯罪之后,她们一家人被舆论“连坐”,愤怒的市民往李家开的面店里砸东西、深夜喊骂、各种打电话骚扰,咒人死全家。

生意做不下去了。

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她们想过在受害者追悼会上跟家属们跪下,道歉并提出赔偿。

但看到家属们伤心欲绝的样子后,他们知道,赔不起了,道歉也没有用,全家都死了也赔不起。

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媒体和公众们对他们口诛笔伐,他们在镜头前下跪,换来的依旧是一句“你怎么教儿子的”。

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所以,李家人选择了关店、逃到乡下。

每天带着口罩,直至脸过敏,把家里的窗全都糊满报纸,成为彻底“见不得光”的家庭。

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李晓文和父母一起躲在家里,不敢出门、浑浑度日。

母亲看不下去了,给她改了名字叫李大芝,把她赶出家门,断绝跟她的联系,她才重新走上社会。

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2年后,李大芝虽然重新开始生活,还有了工作。

没人知道她是杀人犯的妹妹,但她自己知道。

她每天用头发把脸挡住,不敢和人对视,唯唯诺诺,极其不自信。

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因为她不敢,她怕自己活得好了,可她的爸爸妈妈依旧在乡下见不得人,她哥哥杀害的人的家人,依旧沉浸在痛苦之中。

凭什么就她一个人可以重新开始,她不配。

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在与儿子的辩护律师王赦交谈时,李妈妈痛心讲道:

“全天下没有一个爸爸妈妈,要花个二十年,去养一个人杀人犯,我不会做人的妈妈。”

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这让我想起来跟最近李胜利郑俊英事件有关的新闻。

都知道,著名歌手roykim已经被证实在郑俊英聊天室里,现在转为淫秽物传播嫌疑人。

有学生说,身为大学教授的roykim的爸爸,已经第一时间在课堂上跟所有同学道歉。

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就像网友评论里说的,roykim的父母错在哪?

全家人都告诫过他,不要和郑俊英走得太近,可那又有什么用?

成年人,要对自己的行为负责。

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每一集前面,都会有一些网友的评论,这些评论大家都见过,甚至你可能也这么留过言:

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在人人喊杀的氛围下,我们扮演了什么角色,是好人还是坏人,真的有标准答案吗?

“不要挑战人性”,善与恶的界限并不是那么分明。

我们与恶一步之遥,一进一退间都是善恶是非。

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剧本创作灵感来源于台湾的真实刑事案件,这样的案件在内地也有,公众情绪激昂讨伐加害者时,法律与道德的冲突也被摆在了台前。

柴静的《看见》一书中,有一段她对药家鑫家人的采访(注:2010年10月,西安音乐学院学生药家鑫将张妙撞倒并连刺数刀,致受害人死亡),是这么写的:

“张妙死了,药家鑫死了,但如果只是死,结束了就过去了,那就是白白死了。”

这个观点,和剧中王赦律师的主张基本一致。

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编剧吕莳媛说:

“我自己觉得非做不可的戏,有很大一部分是来自于恐惧。这部戏重要讨论的,其实是标签化这件事。标签让我们害怕,标签让我们对这个人完全不了解。

那我觉得找出那个原因,就是整个戏的初衷。”

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这部剧不是要讨论谁对谁错,谁是坏人谁是好人,而是探讨了很多社会现象和人们的无奈,在各个领域的生存者们都有许多的不平和心酸,但要相信,只要心中有爱与希望,就能影响现实中残酷的一切。

最后一句

面对这种讨论社会话题的良心剧,我们每个人都需要反省。

责任编辑:陈锦娜

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