天才枪手票房数据 为什么没能成为第二个摔跤吧爸爸？

作为泰国的年度神片，《天才枪手》以极高的评价进驻中国，未映先火。初期，业内人士都表示看好他成为年度现象级作品，在票房体量上能与《摔跤吧！爸爸》《一条狗的使命》此类非传统大卖引进片的类比，预测在6-8亿体量。

《天才枪手》上映虽然好评不断，烂番茄100%好评，IMDb8.3评分，豆瓣评分更是高达8.4，但是从《天才枪手》第二周的票房表现来看，它已经失去了复制《摔跤吧！爸爸》的可能性。本周走势将会比普通影片稍好一些，但已逆袭无望，落点下调至3亿左右。不过作为一部仅需50万美金购入的批片，首日三千万的票房便已让买断方赚个盆满钵满。3-5亿的票房已经是相当可观了。

那么，同为高口碑的批片，我们也不妨复盘一下：《天才枪手》为什么没能复制《摔跤吧！爸爸》的成功，成为现象级爆款，原因有三：

1、题材辐射限制

2、受众深度局限

3、格局情怀限制

原因一：成也作弊，败也作弊，校园+作弊题材辐射受众有限

不否认《天才枪手》的出彩，不论是在题材选择还是叙事技巧上，甚至是上升到社会文化层面上都精巧而有特色。但是这些还不足以将它列入“神片”的范畴，与《摔跤吧！爸爸》这样大格局大情怀的影片比起来，《天才枪手》则显得有些薄弱。

首先，在题材上《摔跤吧！爸爸》选择了相对有国民度的体育竞技题材，在保证了剧情精彩的同时，增加了热血、煽情等情绪，推动剧情保持高关联性。反观《天才枪手》的题材有些局限，尽管“作弊”的题材在国内很新颖，但是成也作弊，败也作弊。作弊这个题材与“摔跤”比起来，无论在价值认同，还是在受众人群上，都受到了一定的限制。

其次，在叙事技巧上与《摔跤吧！爸爸》也有较大的差异，《摔跤吧！爸爸》是运用传统剧情叙事，在大环境的铺陈与细节刻画上，都做到了夯实，剧情节奏也把握的恰到好处，手法成熟。《天才枪手》在青春片的基础上融入了多种类型手法，节奏紧凑，叙事上采用的非常规手法，酣畅淋漓，拍出了“大片”的既视感。但是在剧情上则显得有些平庸了，正如 影评人LOOK的评价：重点是没有设计出什么炫目惊奇的“桥”，来来回回就那几招。这也正是尽管《天才枪手》掌握了熟练的叙事策略，但是人物、故事、桥段依然略显平庸。与《摔跤吧！爸爸》比起来，《天才枪手》胜在新颖，但是略显单薄。

最后，青春片的体量是有一个固定值的，例如国产青春片，票房体量已经在消耗下稳定在2亿左右，但是加入怀旧元素则会吸引更多的观众。《天才枪手》是青春片吗？可能我们也无法在一个类型上把他框定。这也影响了《天才枪手》不会成为现象级爆款。

原因二：受众群体上有着不小的局限性，合家欢属性缺失，无法下沉到三四线城市

《天才枪手》在映前的高口碑，拉高了不少观众的观影预期，但影片的实质内容却未能满足到国内观众各线的观众，或者说他的内容对于一部分人群是难以接受的，这也导致了观感上的落差，未能像其余东南亚地区市场那样口碑大爆，即使豆瓣上成功hold在8.4分，然而更具普通观众代表性的猫眼上只有8.8分，比今年的印度剧情神片《摔跤吧！爸爸》低了足足1分，也不如西班牙悬疑神片《看不见的客人》的9.4分。从《天才枪手》的评分不难看出，对国内市场而言这次便真的发生了“过誉”的情况，这与观影水平毫无关系，纯属各地口味不一导致出现口碑表现的差距。口碑在一定程度上也折现出观众的接受度，如此看来，《天才枪手》在受众群体上有着不小的局限性。

《天才枪手》用户画像

《天才枪手》的内容本身就具有一定的局限性，作弊题材只能收获年轻群体的共鸣，变种的青春类型片加上国情差异，《天才枪手》依然是属于小众的狂欢。用户画像中同期学生观众最多，但是有利也有弊，作弊这种题材势必会引起家长老师等一部分群体的抵制，缺乏合家欢属性。尽管质量过硬，但是依然与《摔爸》这样的爆款还有一定的距离。

要想成为现象级爆款，靠优秀的内容和新颖的题材打动一二线城市的固定受众是远远不够的，必须有更深度的思考和合家欢属性将受众扩展到三四线城市。《摔跤吧！爸爸》的票房结构相对合理，一线城市16.6%，二线城市42.4%，三线城市18.9%，四线城市22.1%，三四线城市总占比达到40%往上。

一般来说，三四线城市比例在40%-50%的票房结构相对容易实现观影人数最大化。例如今年的票房前三，《战狼2》53.9%：46.9%；《速度与激情8》56.7%：43.3%；《羞羞的铁拳》59.6%：40.4%。而 《天才枪手》根据用户画像来看，一二线城市占比65%左右，而三四线用户则相对较少，印证了《天才枪手》没有沉入三四线城市的事实。

随着影市的变化，现象级爆款是所有观众共同驱使的，《天才枪手》抓住了一二线城市观众，但因为合家欢元素的缺失，对于三四线城市的观众他依旧存在隔阂。《天才枪手》的错失良机，是中国市场结构下的必然结果。

原因三：对社会的批判格局只是隔靴搔痒，没有做真正的深刻探讨

《天才枪手》立意格局上与《摔跤吧！爸爸》有相同之处，二者都是借着电影批判社会弊端，但是比较之下，也有差别。

《天才枪手》的重点还是放在了叙事策略上，吸引观众主要依靠的是紧张刺激的节奏，而影片中所展露的社会问题的处理都是一笔带过，没有延展深刻的反思。不批判教育制度，也不揭露贫富差距，就靠紧张刺激的作弊引发社会共鸣。但是，这种克制不批判，也意味着在中国无法引发更广泛人群的共鸣，它的票房体量受限制。本可以卖6-8亿的，也就限制在3-5亿了。

格局限制了《天才枪手》，注定它是一个惊艳的小品，而不是《摔跤吧爸爸》这样大格局电影。

影评人赛人如此评价到：和《摔跤吧，爸爸》一样，有着发展中国家所特有的阶级壁垒所能激发的自尊，作弊成为了与上一阶层对话的工具，也只有这样，才会有平等对话的短暂幻觉。所以，弃恶从善不是什么良心发现，而是对命运的认从。饶是如此，这仍是一部从手法到概念都颇为僵化的电影。人情退位于巧，内心的起伏让路给剧情的逆转。于是，在这个不正当竞争无孔不入的世界里，所能保持的独善其身与前面的以恶抗恶，以牙还牙也就很难有成有效的呼应。

《摔跤吧！爸爸》最后展现的是个人通过努力打破了桎梏，挑战了社会问题规则，引起全社会的共鸣。而《天才枪手》则是非正向的顺从，这种顺从说服力有限。至少，最后女主的回头是岸不是社会弊端的合理解决，而是让人不舒服的向命运低头。《天才枪手》对社会的批判，只能停留在撩拨上，隔靴搔痒，做没有真正的做到深刻，这也是为什么《天才枪手》精彩但是还没到封神的根本原因。

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